MySQL Error!
MySQL error in file: /engine/modules/docs.php at line 275
Error Number: 1064
The Error returned was:
You have an error in your SQL syntax; check the manual that corresponds to your MariaDB server version for the right syntax to use near 'm In The Dancing Mood Я слушал и - клянусь ! ' at line 1
SQL query:

UPDATE vk_doks SET out_text = ' " АЭР ОСТАТ " цикл музыкальных передач на Радио России автор и ведущий - Борис Гребенщиков Piano, 28 сентября 2008 Здравствуйте ! Как-то недавно мы говорили с вам и о всяческих непривычных и экзотических инструментах . Почему бы не сделать сегодня прямо наобо рот ? Давайте пого ворим о самом на первый взгляд бана льном , о самом что ни на есть п ривычном и политически корректном инструмент е европейского мира ? Поговорим о фортепиано. Gonzales - Dot Сразу признаюсь - я с детства не любил пианино . Меня пытались науч ить музыке , но я успешно саботир овал эти провокации , и после ряда бе зуспешных попыток водрузить меня за клав иатуру , благоразумные преподаватели попросту отказались приходить и меня оставили в покое. Я в принципе ничего не имел против самого звука , и когда ст аршие друзья объясняли мне хитросплетения построения фуг , я бывал должным образ ом впечатлен ; но как только я вновь оказывался предоставлен самому себе , я с радостью забывал о существовании клавишных и хорошо темперированных струнн ых инструментов . Про фу ги , однако (как выясни лось потом ), запомнил. J.S. Bach - Contrapunctus 9, A4 Значительно позже до меня дошло , что , вероятно , звук пианино не нравилс я мне именно своей закрепленностью , темп ерированностью . То ли дело - гитара , на которой звук можно брать и так , и так . И еще фортепианная музыка невзлюбила сь мне какой-то связью со старой , не интересной для меня , советской жизнью . Фо ртепианная музыка - это было то , что передавали по радио - и я естественно старался держаться от этих звуков под альше. По счасть ю , вскоре в моей жизни наступил новый период . Передаваемые по телевизору танцы на льду открыл и для меня дверь в единственную жив ую на тот момент для меня музыку , а , поскольку никаких магнитофонов не было еще и в помине , единственным ок ном в настоящую жизн ь стал радиоприемник . Вертя ручку приемника , я - между космическими шумами глушилок - время от в ремени наталкивался на звуки джазас тем же самым пианино. Dave Brubeck - I'm In The Dancing Mood Я слушал и - клянусь ! - даже не без легкого сожаления вертел д альше . Джаз , конечно , был тоже музыкой из свободной вселенной , но у меня просто не было на него времени . Мне нужно срочно найти нечто неописуемое , происходящее вот сейчас , в эту секунду : что-то , что тогда называло сь поп-музыкой , а позже - роком . И , конечн о , пианино (как и многое другое ) для меня узаконили Бит лз . Как-то в их контексте оно потеря ло свою легкую старорежимность и стало совершенно правильным инструментом. Beatles - Hey Bulldog Чуть позже пропаганду фортепиано про должили Rolling Stones. Лишь м ного позже я выяснил , что пианист Ian Stewart был членом Stones с самого начала (как говорил Кит Ричард с - "это была его группа "); но поскольк у он - с точки зрения менеджера - выгл ядел неправильно и портил картину , Стюар т был понижен из музыкантов в грузч и ки-администраторы , что не мешало ему за сценой продолжать играть на пианино , заплетая удивительные ритмы , де ржавшие Rolling Stones вместе . Их , во многом , объедин яла любовь к этому человеку - а он был незаменим тем , что всегда выклады вал им всю правду-матк у в лицо. Но , повторяю , все это я узнал уже значительно позже , а поначалу мен я захватили именно психоделические звуки 1967 года - и фортепиано входило в этот калейдоскоп. Rolling Stones - She's a Rainbow Времена менялись ; пристрастия расширялись. Появлени е невероятного трио Emerson, Lake & Palmer окончательно узаконило клавишные инструмент ы в моем личном пантеоне . Клавишные - в том числе и фортепиано. Emerson, Lake & Palmer - Fugue + Endless Enigma Время шло ; панорама музыки открыв алась все шире . Появил ся Аквариум , и я начал учиться играть сам - а с этим , как Колумб Америку , открыл изначальных рок-н-ролльщиков - Чака Берри (Chuck Berry), Элвиса (Elvis Presley), Литтл Ричарда (Little Richard) - и , естестве нно , безумного Джерри Ли Льюиса (Jerry Lee Lewis) по прозвищу Killer ("Убийца "). Выяснилос ь , что фортепиано , все-таки , можно использо вать правильно. Jerry Lee Lewis - High School Confidential Собственно инструмент фортепиано было изобретен для герцога Фердинандо де М едичи в 1700 году венецианским клавес ин ным мастером Бартоломео Христофори . Необычнос ть его была в том , что - в отлич ие от популярного тогда клавесина - инстр умент мог играть как пиано , так и форте (и тихо , и громко ). И хотя сам мастер поначалу назвал его "арпич ембало ", название "пианофорте " п риста ло и постепенно само собой превратилось в фортепиано. А что такое фортепиано - это про сто арфа , положенная плашмя. Слухи о необычайном новом инструмент е пронеслись как ураган по Европе , и немецкие мастера начали тоже строить фортепиано - и тут же по дверглись резкой критике со стороны самого И оганна Себастьяна Баха ; потом они усовер шенствовали конструкцию , и Бах , ворча , при знал , что теперь стало неплохо . Поначалу фортепиано стоили заоблачно дорого и были по карману практически только коронованным осо бам (одно из первых было у испанской королевы Марии Барбары , ученицы Корелли ). Первые публичные концерты для фортеп иано состоялись только в 60-х годах XVIII века . Но очень скоро , почувствовав возмож ности нового инструмента , для фортепиано начали писать Мо царт и Бетховен , что гарантировало новому инструменту раду жное будущее. Mozart - Piano Sonata #4 E-flat Maj. Allegro Итак , фортепиано стало основным музыкальным инструментом XIX века . Чем популярнее оно становилось , тем больше для него писали ; чем больше п исали , тем популярнее оно становилось . Зв ук фортепиано был все лучше , техника пианистов - все искрометнее . Наконец , виртуозы вроде Листа и Шопена довели фортепианную музыку до экс татического совершенства . Правда , как мне до сих пор кажется , что-то где-т о потеряв по дороге ; и потребова лась целая толпа гениев - Брамс , Дебюсси , Сати - чтобы вернуть звукам этим кл авиш относительную свежесть и необходимость. Тем временем по ту сторону Атла нтического океана , в стране Восходящего Коктейля , начала происходить р еволюция . Негритянские музыканты нашли клавишам пианино совершенно новое применение , и , в то время , как европейское фортепиан о стало обязательным общим местом музыки , джазовые пианисты давали жару . Вот как Арт Татум , который играл так , чт о людям казалось, что у него ш есть рук. Art Tatum - Tea For Two Дальше - больше . Пианино стало обязательным инструментом джаза , и появились гении , игравшие на нем ч то-то совсем новое и уже не влезающе е ни в какие рамки . Вот как Тел ониус Монк. Thelonius Monk - Monk's Dre am А тем временем в джаз влилась новая волна с юга , и в 1950-х годах обязательным стал бразильско-латинский колорит ; а в Бразилии на фоно тож е играли по-своему. Antonio Carlos Jobim - Samba de Una Nota So Ну , а дальнейшее вы уже знаете ; джаз превратился в предельно сложную интеллектуальную музыку и в должное время оказался задвинутым в чулан примитивным и совершенно языч еским рок-н-роллом , научившим нас использовать фортепиано как ударный инструмент и играть на нем ногами ; рок-н-ролл ... ну и так далее , в плоть до сегодняшнего дня , когда все назвались гр уздями и хором лезут в кузов . Собственно , даже Аквариум , поначалу в есьма далекий от музыкальных понятий , на чал серьезно развиваться только с появле нием фортепиано , на котором играл юный и полный энтузиазма Дюша - Андрей Романов ; но кочевая жизнь ввела свои поправки , с фортепиано по улицам не походишь и - тем более - не положишь его в заплечный мешок , путешествуя автостопом - и Дюша переключился на флейт у . А потом в студии , где мы за писывали "Треугольник ", п оявился Сережа Курехин ; он был похож на непочтительн ого молодого полубога , про него на З ападе (где его пластинки издавались в опровержение всякой советской цензуры ) пис али с восторженным придыханием ; интернационал ьный Курехин пришел и внес в наши песни но в ую энергию , новый задор и перевел нас в совершенно другой класс. Курехин - No Exit И много чего еще было потом ; и не только было , а продолжается и до сих пор ; и с фортепиано , и без него . Но речь сегодня совсем не про Аквариум , а про мои отноше ния с фортеп иано. А ведь фортепиано - главный инструмен т европейской музыки ; в каком-то смысле - ее основной символ. Увы ! Историки музыки рассказывают на м , что вообще вся европейская музыка построена на упрощенных и не до конца понятых древней истинной музыки . О б упа дке музыки говорили давно ; еще учитель всей Европы Платон писал : "музыка в наши дни применяется лишь для получения удовольствия ; но человек общающийся с музами , знает , что Муз ы дали нам музыку как союзника души в попытке вернуть в мир гармонию и порядок ". Gayatri Bhajan Собственно же известная нам европейс кая музыка начала появляться на заре христианской цивилизации , когда все , что было до этого попросту объявлялось ер есью и выжигалось каленым железом . Немуд рено , что такая же судьба постигла и учение о му зыке . Как говорят историки , в XI веке от ец современной нотной системы монах Гвид о д 'Ареццо , имея за собой авторитет церкви , свел число нот к семи , одним махом избавившись от древних четве ртьтонов , что , конечно , делало музыку прощ е для исполнения , но заодн о и лишало ее былой силы . И чем дальш е , тем больше . Со временем множество ладов , известных в древности , было сведен о к двум основным - мажору и минору . А ведь так называемый "мажорный " лад , являющийся основой западной музыки - всего-навсего один из сотен использова вшихся в древности - и до сих бытующ их в других культурах. Курехин - Theory And Practice И не то , чтобы я имел что-то против этого самого мажорного лада ; я к нему привык с рождения и очень уютно себя с ним чувствую . Но только стоит иметь в виду , что он - не единственная данность . Так называемый "европейский мажорный " - не более естественен , чем другие лады ; мы предпочитаем его другим только по привычке . А если внимательно изучить символизм и эмоциональные соответствия но т в этом ладу , то выясня ется , по древней науке , что интервалы запад ного мажорного лада соответствуют эгоизму , тщеславию , материализму и поиску удовольст вий ; вот так и формируется наше с вами сознание. Однако западные люди , не знающие того , что все элементы их музыки были заимств ованы из Египта и Х алдеи , не имеют представления о значении нот , которые они используют. Зачастую они обнаруживают , что опред еленные аккорды передают какую-то эмоцию , и восхищаются собственным гением , не име я представления , что все эти законы были сформули рованы тысячи лет тому назад. Вот и получается - вся история е вропейской музыки , такая стройная и прог рессивная с одной стороны , с другой стороны представляет из себя историю пос ледовательного упрощения и уничтожения древн ей культуры . И современное темпер иро ванное фортепиано - результат и символ эт ой истории. Так что , может быть , мое детское неприятие звуков пианино имело под собой некоторую почву . Однако все в этом мире существует для какой-нибудь да пользы . И если знать про специфи ку фортепиано , можно по лучить от его звуков громадное наслаждение - ведь столько гениев писало для него ; а гений на то и гений , что из двух веток может сделать аэроплан . И не только сделать , но и взлететь на нем . Да и слава Богу ! Brahms - Phantasias (#4) ' WHERE id = '3078'